明月临空 OC\cN%qlw
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目录 VW^q|B yB
自序 ;6?,Yhk$h
T~4HeEG>uH
阳春抒怀 9_Z_5w;h
愤发 t{B6W)q
元宵节 f/Z-dM\e
千丈的冰崖 {n S(B
江楼 ;2^zkmDM
月下吟 w2^s}NO
江城子 ) u b!tm
梦 0XE(v c!
伤逝 YeB C6`7y
雪中宴 Svs&?B\}{6
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相依 ZY;g)`E1
我的思念 [G[{?{
你 Lf{pTxKr
七夕 "`'+@KlE
无题 TQvjU!>
无题 DYe w6B-
虞美人 O_5;?$ [m
风月吟 ?pA_/ wwp
恋爱之歌 tao9icl*`
真情写重阳 AAF;M }le,
z,VXH ?.Zo
征程 Yt r*"-
可怕的精怪 % 5BSXAc
胸中的壁垒 [yRqSB
观赏 DG3Mcf@5
夏夜无眠 !
e?=g%(
秋游 l
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蹉跎岁月 dE (d'*+a
北漂 q@4Cw&AI+
中秋怀远 g](&H$g
长城 ubsx NCqD
Kke
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爱的真谛 9,}Z1 f\%
萧索的燕园 }E)t,T>
致芳琴 za8+=?
奇遇 T$V8 n_;
异样的感觉 lDs C>L-F
赠天使 ,yi@?lc
心爱的女人 UZgrSX {
心宇的主宰 ;[|+tO_
诀别诗 -BsZw.
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灵与肉 J/[PA[Rf
BJsN~` =r
寻觅 ldG$hk'
久违 FwQGxGZ
奇缘 EV~?]Kt~
牡丹 /EvT%h?p
雪莲 +H!aE}
美人图 v E~<R
鹊桥仙 YDEb MEMd/
无题 s1T}hp
神女泪 .O
PBET(gv
嫦娥奔月 L_IvR 4:j~
z}p*";)A
春 &2W`dEv]?
游园 ck8Qs08
颐和园 y<y9'tx
春日游香山 , w_C~XN$t
自然 1mx;b)4t
高山流水 /{Z<!7u;U
观红叶 4 ug4[
登长城 /j(<rz"j
山行 N&u(9Fxn
圆明园 4{ "
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江河东流 hrbeTtqi
逝去的彩云 V> Nw2u!!
彩凤 6 x8lnXtA
顽石志 ~hU^5R-%
中秋咏月 {.UK{nA?sm
中秋节 Km0P)Z
光阴 .r-kH&)"GU
芳菲的月桂 v <?k$ e5
雪花的凄美 }z2K"eGt
孔雀开屏 pz/vvH5
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题邻家儿童 hHsO?([99
岁末逢知己 hQDl&A
赠友人 iP?=5j=4
雪日怀亲 SJ:Wr{ Or3
护身符 _[J>GfQd
双亲颂 `mKK1x
将军令 cA+O]",}
迎新春 ;3sJ7%`v
月下怀人 4&E &{<;
九月九日寄远怀亲 |JC n=v@
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投机一族 < t.
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贪官题像 yrR,7v J
世相 /I q6'oo
箴友人考研落榜 P Z+Rz1x
大鹏与高粱 +*$@ K'VL
外物与内心 "H)D~K~ *
老马自嘲 ,wk %) ^
讽喻诗 ZRoOdo94
忧黎元 \H.1I=<
讽喻诗 u-~?ylh
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可爱的祖国 EeS VY
东方苍龙 k+Ay^i}s.
杜鹃依然盛开 _l](dqyuN(
咏怀 =tfS@o/n
梦圆东方 VW\~OH
中华颂 U~{sJwB
扬帆海峡 OW8"7*irT
水调歌头 Q
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毛主席纪念堂 GAcU8 MD
国之魂 o2NU~ U b
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附录 rfc;
何谓诗歌 E.OL_ \
诗歌的创新 nHmi%R7k
谈韵律 v8 o{3wJ
谈意境 28PT1 9&
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后记 POc-`]6 <F
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自 序 NhA_ds kvo
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只要略有所知的人就都明白，纵使当代诗人如雪花般地漫天飞舞，终究逃不掉落地顷刻消亡的凄惨命运。于是，有人慨叹：诗歌已是风烛残年。 S, TK;g
近百年来，中国新诗走过颇为坎坷的征程。这其间既有荣光也有屈辱。几代诗人们努力探索，不断耕耘，终于开创出诗歌事业的崭新局面。然而，时至今日，新诗仍然没有获得广大读者的认可和喜爱，甚至诋毁之声不绝于耳。自从上世纪初新文化运动以来，新诗作者们就迷失在黑暗之中，始终找不到诗歌发展的正确方向。在“提倡新文学，反对旧文学”口号的鼓动下，他们幼稚地认为，要实现诗歌的创新发展，必须要废除古代诗歌的传统。他们仿佛“先知”一般，自以为是，无所忌惮，肆意破坏惠及千年的诗歌美学原则，妄图建立起崭新的“空中楼阁”。当然，诗歌的创新无比艰难，他们只能把希望寄托于西方，从中获取革新诗歌的“真经”。于是，他们争先恐后地模仿西方诗歌，而且是模仿那些把外语翻译成中文的作品。新诗史上所有流派和诗人的作品，几乎都是西方诗歌的拙劣翻版。因为否定古典诗歌的优良传统，摈弃现代汉语的独特审美，所以这些新诗作品，写得既不像诗歌，也不像散文，简直就是中西杂交的怪胎。令人可笑的是，新诗作者们却自我标榜，得意忘形。诚然，现代新诗的浅陋之极，可谓是见所未见，闻所未闻。 xQ7-4 N,
诗歌沦落到如此凄惨的境地，有其自身发展的复杂原因。但是最为主要的原因莫过于杰出诗人的缺失。古典诗歌的审美天地，犹如星光那般晶莹剔透，又如沧海那般博大精深。中国汉字是表意表音的方块字，具有自身独特的审美规律，跟西方的表音文字大相径庭。运用汉语写作诗歌的作者们，面对如此丰富的优良传统和语言特色，怎么能够熟视无睹、避而远之呢？青山遮不住，毕竟东流去。进入新的世纪，在这个多元并举、自由竞争的时代，新诗既面临着严峻的挑战，也面临着发展的机遇。诗人不必一味抱怨世俗功利的客观环境，而是要十分注重自身修养的主观因素。中国从来存在欣赏诗歌的广大读者，只是一直缺乏理想形态的新诗作品。风起云涌的社会时势，群芳斗艳的大众审美，无不渴求诗歌艺术的振兴和繁荣，催发国家和民族莫大的跃动与飞腾。在这样的时代背景下，那志向高远的杰出诗人，当以超凡的勇气，于凄寒暗淡的诗坛里，潜心修为，锐意创新，启亮奇彩斑斓、照耀天地的风骚之光。 Q[N6# C:(4
丑陋不堪的诗歌，仿佛污秽而灰暗的烟尘。无比优美的诗歌，宛若清新而光辉的明月。——漫天的烟尘渐渐地消散，那一轮皎洁的明月，定然飞临在万里无云的晴空。 HX:rVHY
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阳春抒怀 eZ~ZWb, %
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花鸟竞阳春 'X(G><R9
徜徉暗自吟 F82_#|kpS
学成师谊重 Y!|* `FII
身长母情深 s'|^ 6/
揽月呈华夏 o Z#4<7K
掬芬献至亲 ?1u2P$d
仰头天浩瀚 } 2eP~3
波涌乃雄心 bl; C =n
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题解 O0i[GCtP5
“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。”这是李白表达出的雄心壮志。每一位抱负远大的青年，都应该确立自己高远的奋斗目标。只有具备崇高的人生目标，才不会轻易迷失方向，而且能够激发出永不停息的拼搏动力。这首五言律诗《阳春抒怀》，诗人不仅叙述了老师和母亲对于自己成长所倾注的深情厚谊，而且抒发了报效祖国和孝敬父母的美好情怀。 F&om^ G'U
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赏析 >
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这首诗表现出来的忠孝观念和远大追求，具有高度的理想价值。“学成师谊重／身长母情深”，在这个颔联中，诗人娓娓道来，叙述自己的健康成长和学业有成，离不开母亲和老师的抚养和栽培。这两句诗语言朴实，感情诚挚。“揽月呈华夏／掬芬献至亲”，这个颈联承上而来，既然接受恩惠，必当心思图报。这两句诗的表现手法十分贴切，而且富有美感。“月”悬挂天空，可望而不可即，这里用来象征崇高的功业。“芬”代指花朵，富有浓郁的芳香，这里用来象征美好的情操。颈联意谓诗人想要建立伟绩报效祖国和满怀虔心孝顺父母。这两句诗想象美妙，精神可嘉，可谓是珠联璧合。 *@2?_b}A
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写景抒情巧妙结合，浑然一体。诗歌首联通过描述群芳斗艳、百鸟争鸣的大好春光，衬托诗人信步徜徉、心境舒畅的喜悦之情。“仰头天浩瀚／波涌乃雄心”，这句尾联写景壮阔，抒情豪放。诗人满怀建功立业的雄心，仰望着广阔的苍穹，平静的心海不禁澎湃起来。这样的写景抒情，实在自然流畅，妙合其心。 _n;V iQM u
《阳春抒怀》这首五言律诗，是依据《中华新韵》创作的。以前创作旧体诗词，往往采用《平水韵》。可是，时过“音”迁，《平水韵》里的汉字读音，早已发生变化，今人已经无法准确地诵读出来。所以，以普通话为基础，以《新华字典》的注音为依据，以“同身同韵”为划分标准，制定的《中华新韵》，符合当今诗歌创作的时代要求，值得人们广泛地借鉴和使用。 v& GBu
——李云 Zn`vL52_
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江楼 w1+xlM,,9
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海内飘零几度秋 ^Pk-<b4}
月光似水倚江楼 E|jbbCZy2
茫茫雾霭深宵重 >}~Pu|
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不见秋江脚下流 76rNs|z~
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题解 Dog Tj
春去秋来，花开又花谢。漂泊在外的游子境遇如何？他是踌躇满志，还是潦倒失意？残酷的现实，令人为之惋惜。《江楼》这首七言绝句，在于表现抒情主人公飘零的经历和迷惘的心境。心中怀有远大的梦想，四海之内不懈地追求，却始终无所成就。在凄迷的夜晚，独倚江楼，难免有飘零失意、前途渺茫的无限感慨。 x xh(VQdg
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赏析 Nn],sEs
情景交融是此诗的主要艺术特色。“景”即作品中的“象”，包括作品中所描绘、塑造的景、物、人和事。“情”即和“象”相对的“意”，它不仅指作者所抒发的情感，也包括作者所要表达的思想。这首诗的情景结合得非常紧密，不可分割。比如，采用似水的月光，渲染出凄凉的心境。尤其是“茫茫雾霭深宵重／不见秋江脚下流”的诗句，意象凄迷，内蕴深厚。茫茫的雾霭，使人无法看清脚下的江水，暗示出抒情主人公对自己前途感到迷茫的心境。这样的写景与抒情的确达到水乳交融的境界。月光似水，雾霭茫茫，不仅是自然之景，亦是抒情主人公几度飘零失意、深感前途渺茫的内心写照。意境的创造，使全诗笼上一层拂之不去的凄清气氛。 eh-/,vmRa
宋代诗论家严羽认为，诗歌的优劣不主要在于诗人学识的多少，而主要取决于悟性的高低。悟性较高的诗人，写诗就容易做到景物和情感巧妙结合，达到情景交融。《江楼》这首诗的结尾两句诗，也可算是“妙悟”之言，将景物和情感融化无迹。 e!67Na0X(
——陈辰 k%?fy
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恋爱之歌 5X5 &(S \
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日光月辉的昼夜 Vb`m3
徜徉杨柳玉立的秋江 4{d!}R
翩跹起舞的春怀 BiQ7r=Dd.
伴随着长风荡漾四方 P7;=rSW
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你那动人的眼神 |7V:~MTkk&
仿佛闪烁晦暝的星光 u~,@ Zg87
将我平静的心弦 Jp<Y2-
撩拨得低落还复高扬 p
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原欲由衷地诉说 j"aimjqd3
我对你绵绵不尽的怀想 \h DH81L
无奈世事的海雨 G(-1"7
倾灭了我萌动的春情 ).0h4oHSj
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当碧潭般的幽怨 \Ze"Hv
笼罩着你俏丽的脸容 ON{&-
我那尘封的心弦 Q]7Rqs lz
霎时奏响久违的鸣声 7dXR/i \
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男女恋爱的芳花 V/Q~NX N
根植在一见生怜的土壤 ,ufB* [~
沐浴诚信的雨露 CY&Z*JI"'B
绽放于同危共济的阳光 _
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权势财力的盛衰 R&13P&:g
学识和容貌的优秀平庸 RzG<&a3B3s
无非飘浮的烟云 8}FZ1h2
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游离在爱恋之花的上空 -v *wT*I1
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我你似高山流水 ^ 1rw\ Z p
纵有巍巍潋滟的异象 >qj Q;z[
犹能缠绵而不舍 d>z?JD t
陶然共乐于天地之中
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挣开犹豫的蚕茧 ^PY*INv
你我宣泄出似火的激情 P>/n!1c
让那恋爱的飞鸟 |kL^k{=zV
翱翔在壮丽北国的苍穹 u:r'&#jb~@
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题解 i?uJ<BdU[
古今中外，爱情都是诗歌永恒的主题。诗人们无不怀着饱满的激情，运用天才的想象，热烈讴歌爱情的无比美好。在恋爱中，恋人的一举一动、一颦一笑都会给自己心灵产生美妙的触动，让人为之如痴如醉。《恋爱之歌》这首诗，不仅表现了男女恋爱中激动人心的情感，也揭示出爱情生活的真谛，可以超越外在物质的各种羁绊，达到内在精神的无比愉悦。 ^zPa^lo-
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赏析 &h .E
B
这首《恋爱之歌》是现代格律诗中具有典范意义的诗篇。此诗句式整齐而错落，节奏鲜明而流畅。全诗分为八节，每节四行诗句，韵脚隔行一押，全诗一气呵成。每行诗里，有的由三个词汇组成，形成三顿；有的由四个词汇组成，形成四顿。每节诗的第一行诗有三顿，第二行诗有四顿，第三行诗有三顿，第四行诗有四顿。句式这样变化反复，使诗歌造成极其鲜明的韵律美感。并且，这样的句式，让人起到波浪起伏的视觉效果，也在感情上产生强烈的感染力。 #!d@;= [\
精妙而丰富的比喻手法，给诗歌带来美妙无比的艺术魅力。比如，在第二节诗里，诗人将恋人的眼神比作星光，就非常贴切。如果仅仅这样比喻，并不觉得新颖。可是，如果“闪烁晦暝的星光”将心弦“撩拨得低落还复高扬”，那么，这样的比喻就十分独特了。因为恋人的一颦一笑，都会给人造成心绪的忧愁和欢乐。采用这样贴切的比喻，确实收到奇妙的效果。“当碧潭般的幽怨／笼罩着你俏丽的脸容”，这两句诗用沉寂幽冷的“碧潭”，比作少女幽怨的神情，也是恰如其分。此诗运用的比喻手法，可谓丰富多彩，比比皆是。 )J& 1uMp{
《恋爱之歌》的语言美妙流畅，佳句连篇。尤其是“我你是高山流水／纵有巍巍潋滟的异象／犹能缠绵而不舍／陶然共乐于天地之中”的诗句，将诗情、画意和哲理融为一体，使意境浓郁而隽永，具有极高的美学价值。风格是作品在内容和形式的和谐统一中所展现出的思想艺术特色。它表现在题材的选择，主题的提炼，结构的安排，以及语言和艺术手法的运用等各个方面。这首诗无疑充分体现了诗人独特的创作风格。那神韵超凡的恋人形象，丰富微妙的恋爱事理，以及跌荡奔放的浪漫情怀，无不让诗人的生花妙笔，以优美的旋律和精巧的布局，淋漓尽致地展现出来。 y jUSM}$
——陈辰 EGYYSoBLU
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